۞۩۞ ♫♪ " مجلة رورو الفنية " – مجلـة تهتم بأخبــار الفــن والمشاهـــير . ♪♫ ۞۩۞

[CuTie-CaT]

يسلمووو كيمووو عالمجله والاخبااااااااااااااااااااااااااااار

^^

[أميرةالعاشقين]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]

طلاق غادة عبد الرازق و وليد التابعى

في الوقت الذي انتهت من تصوير مسلسل "أولاد الليل" فإن خبر طلاقها من زوجها بدأ ينتشر في الوسط الفني

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]

-في الوقت الذي انتهت فيه الممثلة المصرية غادة عبد الرازق من تصوير المشاهد المتبقية لها في مسلسل "أولاد الليل" الذي يعرض حالياً في رمضان ، فإن خبر طلاقها من زوجها المنتج وليد التابعي بدأ ينتشر في الوسط الفني.

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]

-ولم تكن غادة تدرك اهمية مثل شعبى يقول "خدو فالكم من اعمالكم" وقت ان بدات تصوير دورها فى "اولاد الليل" ، عندما اشتعل الموقف فجاة بينها وبين زوجها رجل الاعمال والمنتج السينمائى وليد التابعى والذى تطور الى درجة اتهامها له بالاستيلاء على 550 الف جنيها مصري ، وحررت محضر فى قسم الشرطة بذلك. وتردد ان زوجها وامام هذا الموقف القى عليها بيمين الطلاق والذى يعد الثانى بعد ان سبق وطلقت منه قبل عامين.

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]

-الطريف ان غادة تلعب في مسلسل "اولاد الليل" دور "قطم" زوجة كانت تعيش قصة حب مع زوجها سعيد ابو المكارم – جمال سليمان – الا ان الخلافات حول المال كانت السبب فى انفصالها عنه ويبدو ان لعنه اولاد الليل طاردت غادة فى حياتها الشخصية. وكانت غادة التى ابتعدت عدة سنوات عن الدراما التلفزيونية بدعوى البحث عن دور جيد قد وافقت على تجسيد تلك الشخصية قبل خمسة شهور مضت وتقاضت عنة 800 الف جنيه اعطت منها زوجها- انذاك - وليد التابعى مبلغ 550 الف جنية لشراء مسكن لها فى منطقة المعادى ، الا انة تقاعس عن الشراء وعن اعادة المبلغ لها مرة ثانية مما اشعل الخلاف بينهما على مدار الخمسة شهور الماضية ابتعدت خلالها عنة لفترة لظروف تصوير المسلسل فى بورسعيد ، ولكن عندما عادت مرة اخرى الى القاهرة احتدم الموقف بينهما من جديد.

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]
ومن مفارقات القدر انها ومع اليوم الاخير لتصوير دورها فى المسلسل تازم الموقف كثيرا مع زوجها مما دفعها لان تتقدم ببلاغ الى العميد حمدى مجاهد مامور قسم البساتين ضد زوجها يحمل رقم 14949 ادارى وتولت النيابة التحقيق.
جدير بالذكر ان غادة كانت مرشحة للعب بطولة فيلم "الكاشى" من انتاج وليد التابعى و لكن بعد تلك الخلافات اصبح من الصعب جدا ان تستمر فى بطولة هذا الفيلم والذى يطاردة سوء حظ غريب فمن قبل تاجل تصويرة بسبب وفاة والدة بطل الفيلم المطرب عاصى الحلانى واتفق الجميع على ان يبدا فى تصويرة عقب انتهاء اجازة عيد الفطر القادم.

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]

[Iron Man]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] جعارة والحسيني وإسطا وأبو شقرا يناقشون برامج السينما في التلفزيون مساحة ترفيه لا تحتمل النقد.. وتشجيع الفيلم اللبناني [فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] تعاني العلاقة القائمة بين المحطّات التلفزيونية اللبنانية والعربية والسينما خللاً فظيعاً. فالأولى، المحتاجة أصلاً إلى الأفلام السينمائية لبثّها على شاشاتها الأرضية والفضائية، لا تزال منفضّة عن الإنتاج والثقافة السينمائيين. والثانية، التي باتت أسيرة الحاجة التلفزيونية إليها على مستوى بثّ أفلامها، لا تنجح في الحصول على أي دعم فعليّ وجاد لإنتاج (أو المشاركة في إنتاج) الأفلام، ولا تعثر على حيّز بصري لها على الشاشة الصغيرة خارج إطار المنحى الفني الاستهلاكي، أي ذاك الذي يجعل البرنامج السينمائي سرداً لمعلومات وأخبار وألعاب، ولحظات عابرة للتسلية والترفيه. والسينما، في جانب منها، أداة تسلية وترفيه. غير أن لها جانباً آخر متمثّلاً بالثقافة السجالية والمعرفة الفكرية والعلمية والوعي الإنساني، وهذا ما لا وجود له في المحطّات التلفزيونية إلاّ نادراً، ومن خلال برامج تُقدَّم، غالباً، بعنوان «نادي السينما». أجمع عددٌ من معدّي هذه البرامج على أن التلفزيون لا يتطلّب قراءات نقدية، ولا يحتاج إلى تحليل يطال الجوانب المختلفة لصناعة الفيلم السينمائي: «يُمكن أن نتناول فيلماً ونتحدّث عنه نقدياً لساعة كاملة، لكن البرنامج ليس نادياً للسينما»، كما قال برونو جعارة («زووم إن»، شاشة «التلفزيون الجديد» منذ العام 2001)، مضيفاً «أن هناك فرقاً بين النمطين: فالبرنامج يقدّم معلومات، هي مهمّة، ويمكنه تقديم نقدٍ إذا أردنا التعمّق قليلاً. أما نادي السينما فيُفصّل مشهداً، ويُحلّل مقطعاً». ورأى أن البرنامج «يتوجّه إلى أناس معلّبين، عليك أن تقدّم لهم ما يطلبونه، وإلاّ فإن أحداً لا يُشاهده. علينا أن ننتبه إلى من يتوجّه التلفزيون. أقدّم نقداً عميقاً وسريعاً تنويراً للمُشَاهد، بكل تواضع وبساطة، لأن الشاشة الصغيرة لا تحتمل «التفلسف»، والسينما ترفيه في النهاية». هذا ما عبّر عنه جوزف الحسيني («سبوتلايت»، شاشة «المؤسّسة اللبنانية للإرسال»، متعاوناً مع إيلي عرموني في إعداده منذ العام ألفين): «البرنامج منوّع. ليس ثقافياً بحتاً وليس «بوب كورن». فيه جانب ثقافي. يشتمل على: الحركة السينمائية في لبنان، المهرجانات المحلية والدولية (كان، برلين، البندقية)، الجوائز العالمية (أوسكار، سيزار). لا يُقدّم نقداً. إذا أعجبنا فيلمٌ معيّن، نخصّص به وقتاً أطول بقليل عن غيره من الأفلام. ننصح المُشاهدين به. أما إذا لم ينل إعجابنا، فنقدّمه بشكل عادي للغاية، ولا ننصح أحداً به، ولا نذكر في أي صالة يُعرض». يُشدّد جعارة على أنه لا يتنازل في مسألة علاقته بالسينما، «لكن لعبة التلفزيون هي هكذا، والمُشاهد يحمل بيده «ريموت» تأخذه سريعاً إلى محطّات وبرامج أخرى». وعلى الرغم من هذا، فإن جعارة يتجاهل «أفلاماً أرى أنها لا تستحق الاهتمام». مغايرة المألوف قال إدي أسطا («سينماكس» على شاشة «السومرية»، و«موفي واتش» على «إذاعة لبنان الحر») إن الهدف من البرنامج التلفزيوني (يُعدّه منذ سنتين) التوجّه أولاً وأساساً إلى الشباب العراقيين: «صحيح أن لا سينما في عراق اليوم، لكن هؤلاء المُشاهدين يعرفون أشياء كثيرة عن السينما بفضل البرنامج. أعمل على تثقيفهم سينمائياً، من دون الرجوع إلى تاريخ السينما، بل بمتابعة ما يجري اليوم. سينما خفيفة ومهضومة، تصل إلى الجميع». أضاف أن «البرنامج التلفزيوني يجمع التسلية والتثقيف. هناك مسابقة أسبوعية حول أمور صغيرة مرّت في خلال الحلقة، والجائزة مالية تبلغ قيمتها مئة ألف دينار عراقي (ما يساوي مئة ألف ليرة لبنانية)». لا يجد إسطا في برنامجه التلفزيوني ما يشبه البرامج الأخرى: «منذ بداية عملي في إعداد برامج تلفزيونية عن السينما، ابتكرت طريقة مختلفة لتقديمها، تتمثّل بقيام باميلا جبرا رومانوس (مقدّمة البرامج) بتقليد ممثلات أو ممثلين في أفلام أتناولها في هذه الحلقة أو تلك، لإضفاء مسحة مغايرة للمألوف. تأكّدت من إيجابية التجربة، بسبب ردود فعل المشاهدين. أرغب في تسلية المُشاهد أيضاً، بدلاً من أن أقدّم له درساً في السينما. أبحث دائماً عن كل جديد أضيفه إلى الشكل وأحافظ على نمط شبه ثابت في المضمون: أختار ثلاثة أفلام، أعرض مشاهد منها وأتحدّث عنها. أعطي رأياً فيها. هناك ملف خاص بفيلم أرى أنه يستحق حيّزاً أكبر: أتناول التمثيل والإخراج، ألخّص حكايته، وأركّز على الرأي. فأنا أعطي رأياً في كل فيلم، أكان سلبياً أم إيجابياً، بطريقة منطقية، لا كما يفعل آخرون حين يقولون للمُشاهدين: احضروا هذا الفيلم أو لا تحضرونه». أما البرنامج السينمائي الذي تُعدّه ليليان أبو شقرا («35 ملم»، شاشة «المؤسّسة الوطنية للإرسال» منذ العام 1999)، فيختلف قليلاً على مستوى حلقاته: هناك خمس حلقات أسبوعية، تبثّ أكثر من مرّة. لم تتحدّث عن برنامجها هذا كثيراً، فهي منشغلة حالياً بالتحضير لبرنامج جديد يُفترض ببثّه أن يبدأ في الأول من الشهر المقبل، مع الشبكة الجديدة للمحطّة كلّها: «أودّ تغيير أمور عدّة، لكن المواضيع ستبقى هي نفسها، في حين أن الأسلوب سيتغيّر. لن أقدّم البرنامج وأنا واقفة أمام الكاميرا في داخل الاستديو، كما في البرنامج الحالي، بل سأخرج إلى الطبيعة، وأختار أمكنة مختلفة لكل حلقة. سأدخل تعديلات على بعض الفقرات، لكن الخطّ الأساسي لن يتبدّل كثيراً: الحركة السينمائية في لبنان والعالم، والجديد انفتاح أكبر على ما يحصل في العالم العربي. الأفلام المعروضة، إنتاجات «دي في دي»، أخبار ومعلومات». في البرنامج القديم، «لم أكن أركّز على الأفلام العربية ونجومها، بل على نجوم عالميين. الجديد سيكون عربياً، لكني لن أدخل في دقائق السينما العربية، بل سأكتفي بالأبرز. أتناول تفاصيل أفلام عدّة، والفقرة المُضافة متعلّقة بألعاب «فيديو» مستلّة من الأفلام». الاهتمام بالسينما العربية، بات من أولويات الخطّة الجديدة التي يعمل على تحقيقها فريق إعداد «سبوتلايت». قال الحسيني إن «البرنامج الفضائي سيُخصّص حيّزاً كبيراً بالسينما العربية، بأفلامها ونجومها وأخبارها، والأولوية لأفلام تثير اهتمام الجمهور العريض». إذا اختار إدي أسطا «تقليد» الممثلين والممثلات في داخل الاستديو، كي يجذب المُشاهد بتقديمه التسلية والمعلومة في قالب مختلف، فإن برونو جعارة اختار نمطاً آخر تمثّل بحوار بين اثنين أمام الكاميرا، لتقديم كل حلقة: «لا أحبّ فكرة المذيع. فالسينما ليست محاضرة أو درساً. اعتمدت طريقة طرح الأفكار والنقاش مع زميلتي يمنى بعلبكي. أحياناً، يكون هناك توافقٌ في الرأي بيننا حول هذا الفيلم أو ذاك، وأحياناً أخرى يحصل اختلافٌ. هذا كلّه يعطي حيوية للحلقة، فيشعر المشاهد بأنه قريب منّا». إلى ذلك، فإن ما يميّز برنامج «35 ملم» كامنٌ في تقديمه مواد سينمائية قبل أي برنامج آخر، «لأني أنفّذ خمس حلقات في الأسبوع، ما يتيح لي فرصة لأسبق الجميع»، كما قالت أبو شقرا. الحدث اللبناني تلتقي غالبية هذه البرامج المحلية عند الاهتمام بالنتاج السينمائي اللبناني، وغياب الأفلام الوثائقية والقصيرة: «هناك مساحة للفيلم اللبناني الذي يُعرض في الصالات المحلية»، كما قال الحسيني، الذي أضاف أنه يتناوله من جوانبه كافة، وأنه يستضيف المخرج والممثلين أحياناً: «هذا أمر مهم بالنسبة إليّ. ليست الأفلام اللبنانية فقط، بل المهرجانات التي تقام في لبنان أيضاً. أما الأفلام الروائية القصيرة، فلم أعد أهتمّ بها. في السابق، كنت أختار أفضل الأفلام الطالبية، وأستضيف مخرجيها. حتى وإن صدف أن هناك فيلمين أو ثلاثة من جامعة واحدة، فلا بأس. لكن إدارات جامعات أخرى استاءت من الأمر، وبدأت المشاكل، فقرّرت التوقّف عن تقديم هذا النوع من الأفلام». بالنسبة إلى برونو جعارة، فإن «زووم إن» يدعم الفيلم اللبناني ويُشجعه: «أتناول الفيلم، وأستضيف مخرجه أو العاملين فيه. أحبّ أن أدعمه، بصرف النظر عن قيمته الفنية والثقافية والدرامية. يجب أن أعطيه حقّه، وإن كان مستواه غير معقول. أشجّع الفيلم اللبناني، وأكون إيجابياً معه دائماً، لأني لا أحبّ أن أكون سلبياً إزاءه. والجمهور ينتبه إلى «حقيقة» رأيي النقدي: إذا أعجبني الفيلم، أمنحه حيّزاً أكبر من الفيلم الذي لا يعجبني». أضاف جعارة: «أتابع أيضاً المهرجانات السينمائية اللبنانية، باستثناء كل ما له علاقة بالوثائقي. إذ كيف يُمكنني أن أقدّم فيلماً وثائقياً في برنامجي، إذا لم يكن المُتلقّي قادراً على مشاهدته في الصالة، إذا أعجبه؟». لا يختلف إدي أسطا عنهما: «للحدث اللبناني حضوره في التلفزيون والإذاعة معاً، لكن حضوره في الإذاعة أكبر. أستضيف المخرج وأحاوره في جديده. أعطي الفيلم اللبناني حقّه، لأني مؤمن بحقّ المخرج في أن يطلّ على جمهوره». غير أن لأسطا تجربة أخرى، متمثّلة بتقديمه برنامجاً سينمائياً تبثّه «إذاعة لبنان الحر» منذ عشرة أعوام: «أرى أنه ليس مهمّاً أن تعرض مشاهد من الأفلام فقط، كي تعلق الصُوَر في أذهان الناس، بل أن تكون قريباً من المستمعين، خصوصاً أن برنامج «موفي واتش» بدأ بثّه في مرحلة شهدت نهضة سينمائية في لبنان بعد الحرب. كنت أقدّم جوائز لفائزين في المسابقات التي أجريها أسبوعياً. لكن، في العام الخامس، اكتشفت أنه ليس ضرورياً تقديم مثل هذه الجوائز (تي شيرت، بطاقة دخول مجانية إلى الصالة، إلخ.)، كما أن الموزّعين توقّفوا عن دعمي في هذا المجال. الأهمّ أن تكون صادقاً، وأن تقدّم المادة بعفوية، وأن تروي الأخبار والمعلومات والقصص السينمائية بشكل طبيعي للغاية. يصعب عليك أن تُقنع المتلقّي بالاستماع إلى برنامج سينمائي. أعترف بأني نجحت في هذا التحدّي، والدليل على ذلك: كثرة الرسائل التي تردني من المستمعين المقيمين في لبنان والمهاجرين في بلاد مختلفة، فـ«إذاعة لبنان الحر» تبثّ فضائياً أيضاً».

[Iron Man]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] عودة صفاء ابو السعود الى التمثيل [فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] خالد الشربينى من القاهرة: تعود الفنانة صفاء ابو السعود للوقوف أمام الكاميرا كممثلة بعد غياب أكثر من 9 سنوات حيث تبدأ الأسبوع المقبل تصوير أول مشاهدها فى مسلسل النمر والتماسيح، حيث تجسد دور منيرة الأستاذة الجامعية التى تحذر من خطورة تلوث نهر النيل لذلك قامت بتشكيل جمعية معلنة وواضحة، إلا أن إحدى الصحف تقوم بالهجوم عليها بحجة تبديد أموال الجمعية. وبمرور الأحداث يتضح أن سبب هذا الهجوم هو إبن رئيس تحرير هذه الجريدةن وهو طالب فاشل من طلابها فى الجامعة. ويتسبب هذا الهجوم فى إيقافها عن العمل وتتوالى الأحداث ... كتب القصة والسيناريو والحوار سمير الجمل وتولى الإخراج أحمد السبعاوى، اما البطولة فهي لكل من عزت أبوعوف، عايدة رياض، رانيا محمود ياسين، وإيهاب فهمى. ومن المعروف ان صفاء بهذا العمل تعود الى شاشة التلفزيون المصرى بعد غياب اكثر من 9 سنوات منذ أخر أعمالها ملكة من الجنوب. ومن ناحيه أخرى تقوم صفاء حاليا بتسجيل المسلسل الإذاعى عن السيرة الذاتية للفيلسوف سارتر حيث تجسد دور حبيب سيمون ويذاع على إذاعة صوت العرب.

[Iron Man]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] تكريماً لبيرجمان ورينوار [فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] حسين السكاف:أيام قليلة وتنطلق فعاليات مهرجان كوبنهاجن السينمائي في دورته الخامسة لتستمر حتى الثلاثين من سبتمبر الحالي. يفتتح المهرجان أيامه في العشرين من سبتمبر الجاري بالفيلم الفرنسي " الغطاس والفراشة " للمخرج الفرنسي جوليان شنيبل. الفيلم يتحدث عن رجل مصاب بالشلل التام لا يمتلك من وسيلة اتصال وتفاهم مع الآخر سوى جفني عينه اليسرى. يلعب الشخصية الرئيسية للفيلم الممثل الفرنسي ماثيو أملريك، وقصة الفيلم حقيقية كان قد كتبها الصحفي والكاتب الفرنسي جان دومنيك باوبي عام 1997 بعد أن تعرض لجلطة دماغية تسببت في شلل جسده بالكامل، لتتحول الرواية هذا العام إلى فيلم روائي لافت للانتباه خُصص مهرجان هذا العام لتكريم المخرج السويدي إنجمار بيرجمان الذي رحل عنا نهاية شهر تموز/يوليو المنصرم تاركاً بصمته الواضحة على تاريخ السينما العالمية من خلال العديد من الأعمال السينمائية المهمة التي قدمها خلال مشوار فني حافل أمتد إلى أكثر من ستين عاماً. كما وأختص المهرجان بتكريم المخرج الفرنسي الشهير جان رينوار ( 1894-1979 ) صاحب أهم الأفلام السينمائية العالمية كفيلم " قواعد اللعبة " الذي يعد واحد من أفضل مئة فيلم بتاريخ السينما، وتكريماً لهما سيعرض في رابع أيام المهرجان فيلم " العار " سيناريو وإخراج بيرجمان، والفيلم منتج عام 1968 ويعد أحد أهم أفلام بيرجمان. أما فيلم " الوحش البشري " للمخرج جان رينوار، فسيتم عرضه في سابع أيام المهرجان. الفيلم إنتاج عام 1938 وهو مأخوذ عن رواية حملت نفس العنوان للكاتب والروائي الفرنسي إميل زولا ( 1840-1902 ) التي كتبها عام 1890. مئة وسبعة وأربعون فيلماً هي مجموع الأفلام المشاركة في المهرجان والتي سيتم عرضها خلال أيام المهرجان، جاءت فرنسا على رأس قائمة المشاركين حيث وصل عدد أفلامها المشاركة إلى ما يزيد عن العشرين فيلماً بالإضافة إلى أفلام فرنسية مشتركة في إنتاجها مع دول أخرى يقف في مقدمها فيلم " كاراميل أو سكر بنات " للمخرجة اللبنانية نادين لبكي التي تقوم بدور البطولة مع ياسمين المصري وجنان مكرزل. من مجموع الأفلام المشاركة هناك أحد عشر فيلماً فقط دخل ضمن مسابقة المهرجان. الأفلام تتنافس للحصول على جوائز المهرجات الست المتمثلة بتمثال طائر التم الذهبي الذي يمثل الطائر الوطني لمملكة الدنمارك. وهناك جائزة خاصة هي جائزة الجمهور، التي تذهب إلى أفضل فيلم من بين الأفلام المشاركة ببرنامج المهرجان، بالإضافة إلى جائزة " أليسا " الخاصة بالمخرجات السينمائيات، التي تتبارى عليها هذا العام ثمان مخرجات. والجدير بالذكر أن لجائزة " أليسا " لجنتها التحكيمية الخاصة بها. ويذكر أن هذه الجائزة ذهبت للمخرجة الألمانية فاليسكا غريسيبش في الدورة الرابعة، وفي الثالثة كانت من نصيب المخرجة البلجيكية مغربية المولد ياسمين قيصر عن فيلمها ( الطفل النائم )، أما عام 2004 حيث الدورة الثانية فقد حصلت عليها المخرجة الكازاخستانية غولشاد عمروف، والجائزة خصصت لتشجيع العنصر النسوي في مجال الإخراج نظراً لقلته في عالم السينما الأوربية. الجائزة تحمل اسم أول مخرجة دنماركية " أليسا أوتا فريدريكسن 1899-1968 " التي بدأت حياتها الفنية في التمثيل ثم اتجهت لكتابة السيناريو وبالتالي إلى الإخراج حيث أخرجت فيلمها الأول " في الخارج حيث الثلج " عام 1934. تترأس اللجنة التحكيمية الخاصة بمسابقة المهرجان لهذا العام المنتجة السويدية كاتينكا فراغو المولدة في فينا، والتي رافقت المخرج بيرجمان لسنوات طوال والتي أنتجت العديد من أفلامه، أما الأعضاء فهم المخرج والسيناريست النرويجي بنت هامر، والمخرج الأسكتلندي غيليس ماكينون، والممثلة الدنماركية صوفيا غروبول ثم الممثل والمخرج التركي تونكيل كورتز. على الرغم من أن المهرجان يختص بالسينما الأوربية، إلا أننا وعلى خلاف الدورات السابقة وباستثناء الفيلم اللبناني الفرنسي المشترك " كاراميل " للبنانية نادين لبكي، والفيلم البلجيكي الفرنسي المشترك " أصوات الرمل " للمخرجة ماريون هانسل الذي تدور أحداثة في الصحراء العربية الأفريقية والذي شارك في بطولته ممثلين عرب، نجد أن دورة هذا العام قد خلت من المشاركة العربية، على خلاف الدورة السابقة التي تم خلالها عرض خمسة أفلام عربية منها فيلم " أحلام " للعراقي محمد الدراجي وفيلم " أيام المجد أو الفرنسيون المغاربة " للمخرج الجزائري رشيد بوشارب. جاء هذا لصالح المشاركة التركية لهذا العام، حيث وصل عدد أفلامها إلى عشرة أفلام مشاركة في برنامج المهرجان. في اليوم التاسع من أيام المهرجان - التاسع والعشرون من الشهر الجاري - سيتم الإعلان عن الفائزين بجوائز المسابقة ضمن احتفالية خاصة دعي لها كبار السينمائيين العالميين ورجالات الصحافة والإعلام، وسنعرف حينها من الذي سيحتفظ بطائر التم الذهبي بين سطور سيرته الذاتية إلى الأبد. لأفلام المتنافسة 1- الفيلم الإنجليزي " Hallam Foe " – إخراج ديفيد ما كينزي 2- الفيلم النرويجي " Mirush " – إخراج ماريوس هولست المولود في أوسلو عام 1965 – الفلم يدور حول مراهق في الخامسة عشر من عمره ويدعى " ميروش " يرحل عنه جزء من عائلته إلى النرويج هرباً من الحرب التي كانت مشتعلة في كوسوفو. 3- الفيلم الفرنسي " ممثِّل " – إخراج فاليريا بروني المولدة في إيطاليا عام 1964 – وهي المخرجة الوحيدة المشاركة في المسابقة. 4- " زيارة الفرقة الموسيقية " – إنتاح فرنسي إسرائيلي مشترك – من إخراج إيران كوليرين المولد في تل أبيب عام 1973. 5- " المُزَوِّرون " – ألماني نمساوي مشترك – إخراج ستيفان روزوتسكي المولود في فينا عام 1961. 6- الفيلم السويدي " الرجل المحب " – إخراج أوكي سانغرين. 7- الفيلم الإسباني " تحت النجوم " – إخراج فيليكس فيسكاريت المولود عام 1975 في مدينة بامبلونا الإسبانية، وهو أصغر مخرج بين المتنافسين. 8- " إيرينا بالم " – إنتاج مشترك بين بلجيكا وإنجلترا وفرنسا وألمانيا – إخراج الألماني سام غاربارسكي. 9- الفيلم الفرنسي " مِكشاف النبضات " – إخراج الفرنسي نيكولاس كلوتس. 10- الفيلم الأيسلندي " أطفال " – إخراج راغنر براغسون – وهو الفيلم الوحيد المنتج عام 2006، على خلاف بقية الأفلام الأخرى المنتجة هذا العام 2007. 11- " الفخ " – صربي ألماني هنغاري مشترك – إخراج سردان غولوبوفيتش المولود في بلغراد عام 1972

[Iron Man]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] بيروت دي سي تطلق دليل السينما العربية [فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] يلاف سينما من بيروت:تنظم الجمعية الثقافية بيروت دي سي مؤتمرا صحفيا يوم التاسع عشر من شهر سيبتمبر الجاري للأعلان عن اطلاق موقع "دليل السينما العربية" على الانترنيت، الموقع يعتبر احد نشاطات جمعية بيروت دي سي وهو ايضا جزء من برنامج "ميدسكرين" الممول من الاتحاد الاوربي كجزء من خطط الاتحاد الاوربي لدعم نشاطات سينمائية وفنية في الشرق الاوسط موقع دليل السينما العربية الذي لم ينجز تماما بعد سوف يوفر معلومات باللغة العربية والانكليزية عن آخر نتاجات السينما العربية المحترفة والهاوية، النسخة الانكليزية من الموقع التي بدت اكثر اكتمالا من النسخة العربية تقدم معلومات وصور عن افلام عربية تسجيلية وروائية ونبذ عن هذه الافلام. الموقع يهتم باخبار النتاجات السينمائية القادمة ويقدم بعض المعلومات عنها، من اقسام الموقع المهمة، هناك قسم يستعرض آخر الأصدارات من الكتب السينمائية العربية، الموقع يمنح ايضا الفرصة للمنتجين والمخرجين لاضافة معلومات تخص افلامهم الى الموقع. المؤتمر الصحفي يعقد الاربعاء التاسع عشر من شهر سيبتمبر الساعة الساعة في صالة سينما ميتروبولوس، مسرح المدينة،شارع الحمراء، بيروت رابط موقع دليل السينما العربية ([فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل])

[Iron Man]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] ايرادات السينما في امريكا [فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] رويترز لوس انجليس: تصدر الفيلم الجديد "الشجاعة The Brave One" للممثلة جودي فوستر ايرادات الافلام بامريكا الشمالية مسجلا 14 مليون دولار. وتدور قصة الفيلم وهو من أعمال الحركة والرعب حول امرأة تسعى للتعافي من تعرضها لهجوم وحشي عن طريق خوض مهمة للانتقام. ويشارك جودي فوستر في البطولة تيرنس هاوارد. وتراجع من المركز الاول الى المركز الثاني فيلم "إلي يووما 3 to Yuma."وتدور قصة الفيلم وهو انتاج جديد لاحد افلام رعاة البقر بنفس الاسم والقصة انتج عام 1957 حول صاحب مزرعة يوافق على حجز شخص خارج عن القانون عنده انتظارا لوصول قطار ينقله الى بلدة يووما للمحاكمة ولكن لم تسر الامور كما كان يتوقع مع سعي الشخص الطريد لارهاب صاحب المزرعة. ويقوم ببطولة الفيلم راسل كرو وكريستيان بيل. واحتل المركز الثالث الفيلم الكوميدي الجديد "السيد وودكوك Mr. Woodcock " بايرادات 9.2 مليون دولار. وتدور قصته حول شخص يفاجىء باعلان زواج امه فيقرر العودة للمنزل في محاولة لمنعها من الزواج من مدرسه القديم خلال تعليمه الثانوي. وكانت المدرسة في نظر عدة اجيال من الطلاب جحيما بسبب هذا الاستاذ. ويقوم ببطولة الفيلم بيلي بوب ثورنتون وشين وليام سكوت وجاء في المركز الرابع فيلم "حروب التنين Dragon wars" وسجل 5.4 مليون دولار. وتستند قصة الفيلم وهو من أعمال الحركة حول اسطورة كورية تسعى فيها كائنات غير معروفة لتدمير كوكب الارض فيجري استدعاء الصحفي ايثان كندريك لاجراء تحقيق حول الامر. ويقوم ببطولة الفيلم جيسون بير وأماندا بروكس. وتراجع من الثالث الى المركز الخامس الفيلم الكوميدي " صاخب للغاية Superbad " مسجلا 5.2 مليون دولار. وتدور قصة الفيلم حول شابين ملتزمين متفوقين دراسيا بالمرحلة الثانوية تربطهما صداقة قوية لكنهما يضطران لاستكمال الدراسة في جامعتين مختلفتين فيقرران ترتيب حفل وداع صاخب ليفعلا معا كل ما لم يعتادا عمله من احتساء للخمر ولهو مع الفتيات.

[Iron Man]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] مذكرات : دونجوان السينما .. محمود عبدالعزيز (3-10) شوه وحهه ليتخلص من الوسامة [فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل] عداد: احمد النجار محمود عبد العزيز - دونجوان السينما.. أو الساحر.. فنان موهوب - خفيف الظل.. وابن " نكتة " كما يطلقون عليه.. صاحب رصيد هائل من الافلام السينمائية وصل إلى 84 فيلما. لمع اسمه كممثل واعد عندما قدمه نور الدمرداش في احد اعماله التلفزيونية وهو مسلسل 'الدوامة' في نهاية السبعينات ومنه كان الانطلاق إلى عالم النجومية والشهرة حيث بدأت تنهال عليه العروض. لم يدرس محمود عبد العزيز فن التمثيل حسبما كان يخطط لحياته منذ البداية.. لكنه حفر اسمه وسط النجوم بعبقريته وخفة الظل التي يتمتع بها.. فقد كانا جواز المرور إلى قلوب عشاقه، فماذا عن مشوار وحكايات المهندس الزراعي السابق والنجم الحالي محمود عبد العزيز؟ في هذا الملف.. نرصد اهم المحطات في حياته. حقق محمود عبدالعزيز نجومية عريضة وأصبح المخرجون يرشحونه لبطولة أعمالهم ووجدوا فيه ضالتهم المنشودة، وكان يمثل لهم الدم الجديد للشاشة السينمائية التي احتكرتها خلال تلك الفترة أسماء مثل محمود ياسين ونور الشريف وحسين فهمي. وبخفة دمه نجح محمود عبدالعزيز في صنع مكانة لنفسه من خلال الأفلام العديدة التي لعب بطولتها، وإن كانت هذه الأعمال توصف ب 'اللايت'مثل: 'البنات عايزة إيه، و'مع حبي وأشواقي'، و'وجها لوجه'، وغيرها من الأفلام. كان محمود عبدالعزيز يشعر بأن هذه الأفلام لا تتواءم مع موهبته الحقيقية، فسعى دائما إلى التنوع في الأدوار حتى أنه حرص على أداء شخصيات لا تتناسب مع مواصفاته الشكلية من أجل التنوع. ففي سينما السبعينات والثمانينات ظل المخرجون يتعاملون مع النجوم بأسلوب يحمل استسهالا شديدا فيجعلون النجم الذي ينجح في شخصية ما أسيرا لهذه الشخصية التي تلاحقه في الأعمال التي يرشح لها. لكن محمود عبدالعزيزتمرد على حصار الأدوار الرومانسية والفتي الوسيم وسعى إلى شخصيات تحتاج إلى ماكياج صعب من أجل محو وسامته أو تشويه وجهه، كما حدث في فيلم 'وكالة البلح' مع ناديا الجندي ومحمود ياسين، و'ملكة الهلوسة' مع حسين فهمي و'درب الهوى' مع يسرا ومديحة كامل، و'شفيقة ومتولي'مع سعاد حسني وأحمد زكي. مرحلة الانتشار ويرصد الناقد أحمد يوسف لأعمال البدايات في حياة محمود عبدالعزيز ويقول: لم تتجاوز رحلة محمود عبدالعزيز الفنية منذ أول أدواره ممثلا على الشاشة الصغيرة في مسلسل 'الدوامة' ومرورا بمسلسل 'البشاير' وانتهاء بشخصية رأفت الهجان، العقدين من الزمان، لكنها كانت كافية من خلال عشرات الأفلام لفنان يعرف كيف يكتشف بنفسه مواهبه الحقيقية لكي يصبح اليوم واحدا من ألمع نجوم الشاشتين الصغيرة والكبيرة ويترك بصمته القوية على الدراما التلفزيونية والسينماالمصرية بأدواره شديدة التباين في مظهرها وجوهرها وهو الأمر الذي لم تكن بدايته الأولى تنبئ به أبدا. ربما اختارته السينما لأول أدواره في فيلم 'حتى آخر العمر' 1975 لأشرف فهمي لأن وسامته كانت تقترب من المواصفات التقليدية للنجم كما تتصوره السينما المصرية شبيها إلى حد كبير بقرينه الأمريكي اللامع تحت أضواء هوليوود ولم يكن غريبا أن تكون قصة الفيلم ذاتها رغم أنها تزعم معالجة حرب أكتوبر هي قصة الهوى والجوى والنوى والغيرة والشك والعذاب ليبدو محمود عبدالعزيز مرغما على البقاء عند السطح الخارجي لشخصية البطل المعذب التي تكاد تقترب من عالم النجم الآفل عماد حمدي بقدر ابتعادها عن صدق المشاعر وحرارتها الواقعية. ويضيف أحمد يوسف: لاعوام أخرى تطارده وسامته سواء كان يصور بطلا طيبا أو شريرا، مظلوما أو ظالما وفي عشرات الأفلام فيما يسمى بمرحلة الانتشار كانت وسيلته للاقتراب من الجماهير هي صورة البطل رقيق المشاعر على الدوام قد تدفعه كما في 'وجها لوجه' 1976 لأن يواجه وهو ضابط الشرطة شقيقه المجرم فيقتله كما يفرض عليه واجبه أو يظل متهما بريئا مطاردا من قوى شريرة كما في 'طائر الليل الحزين' 1977، أو يصبح في 'شفيقة ومتولي' 1978 ابن العمدة الثري الذي لا يتورع عن ارتكاب الخطايا ضد الفقراء من الناس أو يحاول بأمواله ونبل أخلاقه أن يصنع من 'المتوحشة' 1979 فتاة تليق بالطبقات الراقية أو حتى أن يشترك في إعادة أيامنا الحلوة ليصبح 'وداعا للعذاب' 1981 نقطة الانطلاق ومن المؤكد أن فيلم 'العار' 1982 لعلي عبدالخالق كان نقطة الانطلاق الحقيقية لمحمود عبدالعزيز نحو اكتشاف عالم فني أكثر عمقا وتعقيدا، فعلى الرغم من الجو الميلودرامي الكثيف الذي يلقي بظلاله على مضمون الفيلم فإن التحول الدرامي الذي طرأ على الشخصية التي يقوم بأدائها في رحلتها الصعبة من الخير إلى الشر بدا تحولا دقيقا ملونا بشتى الانفعالات المتناقضة، ولعلها المرة الأولى التي يستطيع فيها محمود عبدالعزيز أن يضع يده بحق على المفاتيح الحقيقية للنجاح في تقمص الشخصية، فليس هناك في الحياة خير خالص أو شر محض والنفس الإنسانية أعمق وأرحب من أن يتم اختزالها إلى أبيض أو أسود. ومنذ 'العار' بدأت نجومية محمود عبدالعزيز التي تختلف في جوهرها إلى حد التناقض عن المعنى التقليدي لها الذي بدأ به حياته الفنية، وتعتمد على قدرته على أن يمسك بالأعماق الدفينة للشخصية وان يضفي عليها وجودا واقعيا. ومن خلال عشرات الأفلام يتسع الطيف الذي يتحرك فيه محمود عبدالعزيز حتى أنه تخلى عامدا عن مواصفات الوسامة ليتألق في دور الأب الثري الأنيق الذي يخط الشيب فوديه في أفلام مثل 'العذراء والشعر الأبيض' 1983 أو 'تزوير في أوراق رسمية' 1984، لكنه يصبح الأب العجوز الذي يصير حطاما بعد رحلة طويلة من الشقاء في 'أبناء وقتلة' 1987 كما يصبح الفتوة الفظ الشرير غليظ الحس في عالم 'درب الهوى' الفاسد لكنه عندما يتسلل الحب إلى قلبه تتوهج مشاعره وتتألق روحه بالرغبة والتوق إلى حياة نظيفة شريفة كما يبدو في 'الطوفان' 1986 تعبيرا عن العقلية التي تسود في مجتمع يعيش حالة كالطوفان يدوس فيها البعض على الاخرين طلبا للنجاة ولكنه مع 'الجوع' 1987' يصبح تجسيدا حيا لفكرة أكثر شمولا وكأنها رؤية نافذة للظروف الاقتصادية والاجتماعية التي تصنع الطغيان والطغاة كما كان من قبل في 'الصعاليك' 5198 نموذجا لرحلة الصعاليك من هامش المجتمع الى أعلى قمة الهرم الاجتماعي في ظل سياق تاريخي ومن خلال مجتمع فاسد يصنعهم على مقاسه. كوميديا مختلفة ويؤكد يوسف أنه في الجانب الآخر من الطيف يكتشف محمود عبدالعزيز قدراته كممثل كوميدي لكنها ليست دائما الكوميديا التى تعني مجرد اضحاك الجماهير، وأن لم يخل الأمر أحيانا من تعمد الإضحاك أو افتعاله لكنها الكوميديا التي ترمي إلى بث الحرارة والدفء في عالم شخصياته لتضفي نبلا حقيقيا على عالم المسحوقين أو المنبوذين من الناس، مثلما تجد في 'بيت القاصرات' 1984 و'الحدق يفهم' 1986، و'أبو كرتونة' 1991 أو قد تبعث البهجة في عالم سوداوي قاتم في 'الكيف' 1985 و'جري الوحوش' 1987 أو قد تفضح ازدواجية أخلاقيات الطبقة الوسطى في سلسلة أفلامه مع رأفت الميهي في 'السادة الرجال' 1987 و'سمك لبن تمر هندي' 1988 و'سيداتي آنساتي' 1990 وبين هذين الحدين المتناقضين من الطيف متعدد الألوان لأدوار محمود عبدالعزيز بين الجهامة والمرح والتفاؤل والتشاؤم يظل الممثل النجم قادرا على أن يجسد شخصياته وأن يقنعنا بها لأنه لم يعد يملك فقط الخبرة الفنية التي تضع في يده مفاتيح الأداء، وإنما لأنه تعلم أن يحب شخصيات أبطاله حبا صادقا والحب هو البداية الحقيقية لتفهم دوافعها الخيرة والشريرة على السواء. رحلة قصيرة.. طويلة يستكمل أحمد يوسف رصده ويقول ان هذا الحب الصادق هو الذي يجعل محمود عبد العزيز في الفترة الأخيرة يتأمل سيناريوهات أفلامه طويلا وهو الحب الذي يجعله يقبل أحيانا بإرادة ووعي كاملين أن يشترك مع نجوم آخرين في بطولة العديد من الأفلام، لكنه الحب الذي يجعله أيضا يقبل بعض الأدوار في نصوص متواضعة لعله يرد بها دينا قديما لبعض المخرجين، وعلى أمل أن يبعث الحياة في الأوراق الباهتة بقدر هائل من الجهد المضني الذي قد يصل إلى درجة الافتعال كما يظهر واضحا في 'قانون ايكا' 1991 و'فخ الجواسيس' 1992 لأشرف فهمي. لكن درس 'الكيت كات' 1991 سوف يظل الضمان الوحيد لأن يضع محمود عبدالعزيز الحب المتدفق في المكان الصحيح، فلم يكن النجاح الفني والجماهيري الهائل لشخصية الشيخ حسني الا تتويجا لرحلة محمود عبد العزيز الفنية القصيرة والطويلة في آن واحد، التي بدأت بالفتى الذي يعتمد على تألق عينيه الملونتين وانتهت به كهلا يعبر عن جوهر الروح الإنسانية من خلال رجل ضرير. ولعل محمود عبدالعزيز نفسه لم يتصور أبدا وهو في بداية الطريق أنه ينتقل من شخصية فتى الشاشة الوسيم إلى تجسيد هذا الرجل البائس الفقير الضرير، لكنه لم يكن يستطيع ذلك لولا أنه اكتشف بنفسه كل طاقاته الإبداعية. ويضيف أحمد يوسف ولعلها المرة الأولى التي تثير فينا مثل هذه الشخصية كل هذا التعاطف والتوحد، ومن الحق القول أن جانبا كبيرا من النجاح يعود إلى السيناريو والإخراج اللذين قام بهما داود عبدالسيد باقتدار كامل، لكنك لن تستطيع أبدا أن تنسى تلك اللمسات الرقيقة الدقيقة التي اضفاها محمود عبدالعزيز على شخصية الشيخ حسني، حتى تكاد تعرفه شخصا حقيقيا من لحم ودم يختلج جسده وفؤاده بأدق المشاعر والأحاسيس.. إنه الإنسان المقهور مرتين مرة بسبب انسحاقه وفقره وأخرى بسبب عجزه عن الرؤية في عالم من المبصرين، لكنه يؤكد لك أنه يستطيع أن يمتلك الرؤية في واقع عميت فيه البصائر واختلطت القيم والأخلاق في لقطات عديدة يستغرق فيها الشيخ حسني في تأملاته المأساوية الحزينة فتتحسس يد محمود عبدالعزيز جدارا متهدما وتتلمس قدمه أرضا تملؤها الحفر والحجارة، كأنه يبحث عن طريق تاه مثلنا في دروبه الملتوية. وفي لقطات أخرى يصنع الشيخ حسني ضحكاته الصافية فيبدو محمود عبدالعزيز وكأنه تجسيد للبسطاء الذين يحولون المأساة إلى نكتة لكي يصبحوا قادرين على الحياة وسط أهوالهم. ويختتم أحمد يوسف رؤيته ويقول: إذا كانت شخصية الشيخ حسني تضع محمود عبدالعزيز في مفترق الطرق إلا أنها تؤكد له ولنا صدق حدسه الفني الذي اكتسبه بعد خبرته العميقة وهو أن الطريق الذي يبدأ من حب وتفهم الشخصية التي يقدمها يفضي دائما إلى قلوب وعقول الجماهير. تنافس لذيذ لم يضع محمود عبد العزيز عقبات أمام مشاركته لنجوم آخرين من جيله أو ممن يسبقونه، فقد شارك النجمين نور الشريف وحسين فهمي بطولة فيلمي 'العار' و'جري الوحوش' ومحمود ياسين بطولة فيلم 'السادة المرتشون'، وكان المعيار الوحيد الذي يبحث عنه ويضعه في أولويات قبوله للعمل هو الجودة الفنية والمضمون الذي يحمله، وعن ذلك يقول محمود عبدالعزيز: عندما يجتمع نجمان أو ثلاثة في فيلم سينمائي فهذا يجعل الفيلم جميلا ويشعل التنافس اللذيذ، لأن معك ممثلا قويا ولابد أن تكون قويا. لكن اليوم لا توجد الموضوعات التي تتحمل وجود أكثر من نجم. ويقول محمود عبدالعزيز أن النجاح الجماهيري هو الأهم بالنسبة له من الحصول على الجوائز، ويبرر ذلك بقوله أن النجاح الجماهيري معناه أن الفنان استطاع إسعاد عدد كبير من الناس والناس دي تسعدك أيضا بأن يزيد أجرك وينتظرون فيلما جديدا لك وهنا يأتي القلق ماذا تقدم لهم هل سيكون الجديد بنفس المستوى هل يسعدهم وتظل المعادلة إلى ما شاء الله.

[~GiiGii~]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]


[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]
عمرو دياب: أنا أضع أعلى سعر لي حتى أصبح الأغلى ( 18-09-2007 )
على مدار ما يقرب من ربع القرن استطاع المطرب عمرو دياب أن يحقق المعادلة الصعبة ونجح في تبوؤ مكانة متميزة.. على ساحة الغناء العربي لسنوات طويلة لم تشهد أي تنازلات.. وهو فنان شق طريقه بالكفاح مستغلا موهبته وذكاءه وبالرغم من كل الصعاب التي واجهته إلا أنه أصبح "نور عين" الأغنية العربية. أغنياته باتت مصدر إلهام للعشاق الذين أخبروا عمرو أنهم "تملّي معاه" طالما غنى.. ورفعوا في الحفلات الصيفية الأخيرة لافتات مكتوبا عليها "بس إنت تغني واحنا معاك". ولأن لقبه هو "الهضبة" فإن الوصول إلى ما في قلبه وعقله كان صعبا وفي حاجة إلى تسلق ولكننا معلنين رفض المستحيل، استطاعت اختراق حاجز الصمت الإعلامي الذي فرضه "أبو عبد الله" على نفسه، وكانت السطور التالية بمثابة هدية من عمرو الذي يطالب جمهوره بمساندته دائما ولذلك غنى لهم "خليك معايا".


حفلك الأخير بمارينا في الساحل الشمالي تجاوز الـ 40.000،هل تعتبره مكافأة لمشوارك الغنائي ؟
بالفعل الحفل كان بالنسبة لي مكافأة على مشواري الغنائي وبالرغم من أن حفلاتي تشهد حضورا جماهيريا كبيرا إلا أنني لم أتوقع كل هذا الحماس لأغنياتي القديمة خاصة من قبل الأجيال الشابة الجديدة، وهذا المعنى الجميل جعلني أبكي بعد الحفل لأنني بعد أن اقتنعت بأن هناك أكثر من جيل يسمعون أغنياتي الآن تملكتني حالة من الصفاء مع النفس والسكون الممزوج بالراحة النفسية والرغبة في المزيد من النجاح ومواصلة المشوار بنفس الحماس.


ألبومك الأخير "الليلادي" شهد تغييرا في أسلوب الدعاية . حتى الكليب لم يواكب صدور الألبوم، فهل تقصدها
بالطبع.. فأنا طالما راهنت على جمهوري وأرى أن هناك كيانات مساعدة مثل الـ "fm" والفضائيات الموسيقية وغيرها من الكيانات التي أصبح أصحابها يبحثون عن جمهور لها وليس للمطربين. وأنا مؤمن بأن النجاح هو الجمهور وليس أي كيان آخر، والمطرب هو عبارة عن موهبة وموسيقى تعبر عن شخصيته وتجاربه ومشاعره الإنسانية.


كيف جاء رد فعل هذا الأسلوب على الألبوم؟
كان ايجابيا للغاية، ففي ألبوم "الليلادي" راهنت على جمهوري وصورة بوستر واسم ألبوم. والنتيجة أن جمهوري لم يخذلني، وأعتقد أن أغنياتي الجديدة نجحت في الوصول إلى وجدان الناس التي احترمت الفن الجيد قبل أن تفكر في الكيانات الأخرى.


أغنية "نقول إيه" اعتمدت على موسيقى "الهاوس" في مقدمتها الموسيقية .. فلماذا اخترت هذا الأسلوب الجديد؟
هذا الأسلوب الموسيقي جديد وله جمهوره وأنا سعيد بنجاحي معه.. وخاصة أنه يقدم لأول مرة في الوطن العربي.. حيث يعتمد هذا النوع من الموسيقى على المقدمة ثم تتم مفاجأة المستمع بالجمل الكلامية.


فلماذا منحت حسن الشافعي كل هذه الثقة على حساب العديد من الموزعين وحميد الشاعري؟
حسن الشافعي موزع موهوب ويمتلك أفكارا متطورة ويواكب كل الأشكال الموسيقية الحديثة. وأنا أتوقع له مستقبلا باهرا، ونفس الحال بالنسبة للمتميز "فهد" الذي بذل مجهودا كبيرا معي وأنا أحرص دائما على العمل مع الملحنين والموزعين والشعراء بروح الفريق الواحد.


عمرو دياب يقلد إنريكي إجلاسيوس.. ما رأيك في هذا الكلام؟
تعودت على هذا الكلام منذ ما يقرب من 20 عاما، وكل مرة يقولون إنني أقلد واحدا، وبصراحة أنا لا أهتم بمثل هذه الأمور حتى لا أشتت تفكيري، وبالنسبة لبوستر الألبوم فأنا كنت في السنوات الماضية أصور مع أجانب، وهذا العام فكرت في التعامل مع مصور مصري هو كريم نور.. وقررنا أن نقدم الصورة الـ "topless". وكنت أمارس الرياضة في بيتي، وكان معي الكوافير والماكيير واختار كريم نور تصويري من دون كوافير وماكيير وحركات اللوكيشن الداخلي، وبالفعل صورني بهذا الوضع الطبيعي وفوجئت بعد ذلك بأنهم يقولون إنني أقلد إنريكي إجلاسيوس.


البعض اتهمك أيضا باقتباس لحن أغنية "الليلادي" من أغنية sway، فما ردك على هذا؟
المحامي حسام لطفي.. رد على هذا الموضوع بالبراهين والكلام العلمي فهو يحمل دكتوراه في الملكية الفكرية، والقصة كلها أن الموضوع يعتمد على الجملة اللحنية وليس الشكل التنفيذي والجملة اللحنية هي الخاصة بالملكية الفكرية. وجمعية المؤلفين والملحنين هي التي تكشف الحقائق لأنني لو كنت اقتبست أغنية من الطبيعي أن يأتي صاحبها ويقول إنني اقتبست الأغنية خاصة أن اسمي الفني معروف عالميا وأغنياتي ليست سرا. والغريب في هذا الأمر أن البعض وكلوا أنفسهم للدفاع عن كل ما هو غربي وهذا يدل على أن هناك من يهاجمونني لمجرد الهجوم فقط. وعموما أقول لهم أنا أعرف جيدا الخطأ من الصواب خصوصا في الموسيقى التي أعتبرها الموهبة والاحتراف في حياتي وأنا لن أتأثر بمثل هذا الكلام.


الاتهام بالتقليد.. هل يؤثر في نفسيتك؟
لو كنت أريد اختيار مبدأ التقليد من بداية المشوار لكنت قلدت عبد الحليم حافظ أو منير فأنا أقرب جيل لهما وأنا مؤمن تماما بأفكاري وخيالي.


لماذا أنت دائما محاصر بالشائعات خاصة قبل وأثناء صدور ألبوماتك؟
على قدر وحجم إضرار نجاحي بالآخرين تكون الحرب ضدي.


هل تخاف من الفشل بعد النجومية الكبيرة التي وصلت إليها؟
في كل ألبوم أشعر وكأنني تلميذ يذاكر ويدخل الامتحان وينتظر النتيجة بشغف وقلق وتوتر، وهذه الحالة ستستمر معي طويلا طالما أنني حريص دائما على النجاح والتميز.


عشاق أغنياتك انبهروا من "قالوا ياما إن القمر عالي وبعيد.والملايكة مستحيل تلمسها إيد".. فما سر الكلمة
هذا نتاج جهد متميز من شعراء كبار مثل "مجدي النجار" الذي حقق معي نجاحات كثيرة في الماضي واليوم عادت هذه النجاحات.. وكذلك الشاعر المتميز بهاء الدين محمد الذي تألق في أغنية "قالتلي قول" التي تحمل فكرة جديدة وجريئة وهي اعتراف الحبيب للحبيبة بحبه الأول ومدى تأثير ذلك على علاقتهما. أما الشاعر المبدع أيمن بهجت قمر.. فهو شاعر هذا الجيل ففي أغنية "خليك معايا" قدم معاني جميلة مثل "عارف إنت أجمل حاجة تفرح الواحد هيه إيه، إن اللي ياما حلمت بيه تلاقيه حبيبك".


ولكن علمت أنك تعشق أغنية "حكايات" وأريد معرفة سر كل هذا الولع بها؟
يضحك ويقول: هذه "حكايات" سنوات كفاح عمرو دياب،المليئة بالأحداث والمواقف التي عندما أسترجعها مع نفسي، أجدني مطالبا بأن أقول لكل أصدقائي من الشباب لابد أن تكونوا طموحين حتى لو لم تعيشوا هذا الطموح حاليا فأنا مؤمن بشدة بأن الطموح يجعل الإنسان يعيش عمرا اضافيا على عمره، كما أن أي طموح يبذل فيه جهد حقيقي يتحقق منه ولو جزء، وأنا بعد أن تخطيت الأربعين تضاعف اصراري على النجاح وتحقيق المزيد، وخلال "25" عاما عانيت كثيرا من التعب لكن طعم النجاح يجعلني أنسى.


هل ترى نوعا من التقصير في أداء المخرج مروان حامد الذي تتعاون معه لأول مرة؟
بالعكس الكليب جيد، ومروان مخرج متميز وناجح في عمله وأنا أعرفه منذ كان يعمل مساعد مخرج لشريف صبري في كليب "قمرين" وأتمنى التعاون معه في أعمال مقبلة.


روتانا متهمة بمحاولة السيطرة على الأغنية المصرية وأنت أحد روادها فما رؤيتك لهذا؟
لا أستطيع الحديث عن روتانا لأن كل شركة حرة في اختياراتها ومخططاتها لكن بالنسبة لعمرو دياب فهو لا يسمح لأي جهة مهما كنت من الاقتراب منه أو تهديد جمهوره. وأنا أرفض أن أكون جزءا من أي استراتيجية لأنني فنان مرتبط بجمهوري كثيرا ولست أداة يستخدمها الآخرون.


دائما ما تجذب الشباب وتكون مثار حديثهم، فكيف استطعت الاستحواذ على اهتماماتهم مع أنك في الأربعينات
أنا في الأربعينات لكن مازلت شابا وأنا لم أشعر لحظة أنني تقدمت في العمر لأن قلبي يفيض بحب الآخرين ولا أحمل كراهية لأحد، وبالنسبة لجمهوري من الشباب فهم تعودوا مني منذ سنوات طويلة وحتى الآن أن أقدم الفن الجديد، وطبيعة شهرتي تفرض أن أكون محط أنظار الشباب بما أقدمه لهم، وأنا أرصد بأغنياتي حالة هذا الجيل وأعبر عن أحلامهم ومشاعرهم.


ما نصيحتك للأصوات الجديدة؟
لابد أن يقرأ كل صوت جديد الصفحات المقطوعة من قصص النجاح ليدرك أن المشوار طويل وصعب ولكن الأمل موجود ولابد أن يدرك الجميع أن المال والشهرة ليسا الأساس والأهم احترام أنفسنا وجمهورنا حتى نصل لقلوب الناس وننال تقديرهم.


اسمك مرتبط بالأجور العالية سواء في الكاسيت أو الحفلات، فما الذي يمثله المال في حياتك؟
أنا أضع أعلى سعر لي حتى أصبح الأغلى، وأصحاب الحفلات والأفراح وشركات الكاسيت لا يمنحونني أموالهم هباءً فأنا أحصل على حقي الذي يناسب موهبتي وجماهيريتي ومشواري وكلما نجحت زاد سعري، وأنا لا أرى سببا لمن يهاجمونني بحجة حصولي على أجور عالية لأن المسألة عرض وطلب، والمال ليس كل حياة عمرو دياب لأنني حصلت عليه بالإضافة إلى حب الملايين من الجمهور الذي أراه لا يقدر بكنوز العالم.


لماذا تعيش حالة من الخصام مع السينما بالرغم من امتلاكك لجمهور عريض قادر على مساندتك في أي مجال؟
هناك عمل سينمائي جديد مع المنتج عماد الدين أديب، الذي أعتبره أستاذا في المجال السينمائي وأنا لم أجد في الفترة الماضية العمل الذي يشدني إليه ويخطفني من استوديوهات الصوت التي أعيش فيها معظم أوقاتي.


بعيدا عن العمل، أود أن أسألك، كيف يعيش عمرو دياب حياته؟
الناس تشاهد النجم عمرو دياب وهو يضحك ويغني ويسافر ويحصل على أموال ويتخيلون كل أنواع البهجة في حياتي. ولكنني إنسان عادي عندي مشاعري وأحزاني ودائما وراء الابتسامة الكثير من الآلام والمخاوف وأنا الحمد لله حصلت في حياتي على أكثر مما تمنيت. وأشكر الله على ذلك، فهو أعطاني زوجة مخلصة تحملتني في كل شيء على الرغم من انشغالي المستمر عنها وأطفالي هم حياتي وروحي بالإضافة إلى ست الحبايب التي أهديها كل نجاح أصل له، وعائلتي هي مصدر الأمان والسعادة لي.


وهل تعيش على حريتك؟
سأحكي لك قصة ستعرف من خلالها كيف أعيش، فأخيرا كنت في الولايات المتحدة الأميركية واصطحبت أولادي لزيارة مدينة والت ديزني، وظللنا جميعا نلهو ونلعب ونضحك باستمتاع شديد. وفجأة وجدت أحد الزوار يخرج موبايله ويصورني فتداركت الموقف سريعا، وطلبت منه مسح الصور لأن هذه اللحظات الخاصة التي أعيشها مع أولادي من حقي فقط، وقد كنت أتصور أنني وأنا في أميركا سأعيش على حريتي من دون قيود ولكن للأسف فأنا أدفع ثمن الشهرة من خلال حرماني من الحرية، فأنا أتمنى النزهة على النيل والمشي في الشوارع أغني لنفسي وأتحدث معها.


لمن يغني عمرو دياب الآن؟
أغني للحب الحاضر والقادم معا والمشاعر الموجودة الآن والتي سيعيشها جيل آخر بعد 20 عاما، أنا أتمنى أن أعيش بأغنياتي زمنا بعد زمن، وأغني لكل أحبائي وجمهوري ووالدتي التي تعيش في الشرقية وأولادي وزوجتي وأصدقائي وكل الأجيال وكل السنوات التي ذهبت والتي ينتظرها المستقبل.


غنيت لابنتيك "نور" و "كنزي"، فلماذا لا تراعي مشاعر عبدالله وجانا وتغني لهما أيضا؟
ومن قال لك إنني لا أغني لهما فأنا عندما قدمت "نور العين" و "يا كنزي وكل ما ليا" كنت أعبر عن مشاعر الحب التي تفيض بداخلي تجاه كل أولادي فهم روح عمرو دياب وأرى بداخلهم نفس روح التحدي والإخلاص والحب مثل التي بداخل والدهم.




[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]

[~GiiGii~]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]

[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]

باسكال مشعلاني : نفسي في دور رومانسي ( 18-09-2007 )

تفكر المغنية اللبنانية باسكال مشعلاني في خوض تجربة التمثيل ، حيث إنها عرض عليها عدة عروض ، ولكنها تبحث عن الدور الكوميدي الرومانسي لأنها ترى نفسها متمكنة في هذا المجال، وفقاً لما ورد بصحيفة البيان الإماراتية. علي جانب أخر كانت قد قررت باسكال مؤخراً أن تعيد التفكير في مشروعها السينمائي القديم حب تحت الاحتلال تأليف الأردني مازن أبوالقاسم، حيث تأجل هذا الفيلم أكثر من مرة بسبب النجم الشاب أحمد السقا، وذلك لإعتراض الشركة المنتجه شعاع علي مشاركة السقا في البطولة نظرا لارتفاع أجره.



هذا وأصرت باسكال علي السقا لملامحه المصرية الأصيلة وهو ما يتطلبه الدور، لذلك اضطرت البحث عن جهة إنتاج أخري للفيلم ، حيث توصلت لاتفاق مع المنتج عادل حسني وشركة أخري وهم في انتظار قرار السقا سواء بالقبول أو الرفض.



[فقط الأعضاء المسجلين والمفعلين يمكنهم رؤية الوصلات . إضغط هنا للتسجيل]